Entrée libre

A partir de la lecture de textes d’Heiner Müller, en par­ti­culier « Héraclès II ou l’hydre » et « Paysage avec Argo­nautes » Une femme errante dans un paysage post-​​industriel déserté murmure, entre sidé­ration et tris­tesse, sa vision du monde chao­tique qui l’entoure, tandis que la parole pro­phé­tique du poète et dra­ma­turge, Heiner Müller, hante le plateau. François Verret prélève de cette ouvre des éclats, des situa­tions, des figures, des thèmes revi­sités à l’aune de l’actualité. Sur scène, un « abé­cé­daire contem­porain de la des­truction » trans­paraît sur un écran peuplé par les ter­reurs col­lec­tives de l’époque, les fan­tômes des vio­lences passées et l’anticipation des catas­trophes à venir aux­quelles l’humanité actuelle tra­vaille. Parfois sur­gissent d’autres images : lieux de repli, d’une inté­riorité, d’un rêve qui ne soit pas bar­barie, images instables, pay­sages en per­ma­nence troublés, para­sités par l’imagerie télé­vi­suelle, publi­ci­taire. Ce qui inté­resse ici le cho­ré­graphe et son équipe artis­tique, c’est de peindre un monde dévasté, tra­versé par le mal, et de révéler un espace de guerre civile à l’intérieur de chacun, quand nous nous mettons à nous craindre nous-​​mêmes, à entrevoir notre part mons­trueuse, notre inhu­manité, alors même que nous sommes pris dans l’enveloppement sucré des médias et du marché qui nous font oublier jusqu’à notre exis­tence. C’est aussi de faire appa­raître les éclats de lumière et de vie qui sub­sistent malgré tout.

Depuis 1980, François Verret a créé une tren­taine de spec­tacles, dont notamment Tabula rasa (1980), La chute de la maison carton (1986), Quel est le secret ? (1987), Où com­mencer ? (1992), Nous sommes des vaincus (1994), Kaspar konzert (1998), Bartleby (2000), Chantier Musil (2003), Contrecoup (2005), Sans retour (2006) et Ice (2008). Ses dif­fé­rentes créa­tions ont tou­jours été l’occasion d’intenses col­la­bo­ra­tions avec d’autres artistes, acteurs, dan­seurs, cir­cas­siens, éclai­ra­gistes, scé­no­graphes, plas­ti­ciens, musi­ciens, … En 1993, il fonde puis dirige jusqu’en 2000 « les labo­ra­toires d’Aubervilliers », un espace de recherche, de création, de ren­contre, ouvert aux artistes et au public.